江戸前期、天皇は独自の美意識で絵師を選び、美術に関与していた。狩野探幽や俵屋宗達が宮廷に好まれたのはなぜか。宗達に始まる琳派の展開や、自ら絵筆をとる天皇・皇族の姿など、雅やかな１７世紀京都画壇の実像を探る。

総説　雅の近世、花開く宮廷絵画
第１章　御所の障壁画制作―天明の大火以前（近世はじめの御所造営
狩野一門の事情
寛永・承応・寛文の御所造営
延宝・宝永の御所造営
天明の大火まで
おわりに）
第２章　琳派と宮廷―俵屋絵と宗達、そして光琳（後陽成天皇と俵屋の料紙装飾
後水尾天皇と宮廷画家宗達
俵屋の草花図と宮廷
宮廷周辺での俵屋の草花図の継承と尾形光琳
おわりに）
第３章　後水尾天皇時代の宮廷絵画―描く天皇、皇族と画壇（はじめに―文化力高い天皇のもとに花開いた絵画世界
天皇、皇族による絵画の概要―画題、作画機会、様式、美意識
天皇、皇族の絵画学習と作画―照山元瑶を中心に
天皇との関わりで描く僧
宮廷に関わる職業画家の枠組
宮廷の美意識と職業画家の様式
おわりに）